《紫砂赋》中有言，“试问江南茶客，有谁不知阳羡？既然中国文士，无人不爱紫砂。”

中国人，尤其好吃茶的，一提起符合文人墨客儒雅风韵的茶具，多半会想到紫砂。

◎清初宜兴窑惠梦臣款紫砂菊瓣壶

在诸多茶具的流变中，紫砂茶具所呈现的文化内涵与精神气度，尤能与“和谐、宁静、圆融、朴真”茶道精神相合。

所谓“诗之余，画之余，补之以茶道；茶之中、道之中，显之以紫砂。”

◎清宜兴窑紫砂茶壶

紫砂是为茶而生的茶器——“体如铁、色如铜、音如磐、亮如镜、光照鉴人”，紫砂天性的“透而不漏”，确保其能最大程度地氤氲出茶汤的味道和香气。

一把陪伴年久的紫砂壶，即便不放茶叶，也会散发出似有若无的、萦绕鼻端的香气，悠悠然让人沉浸其中。

◎宜兴窑邵亮生款紫砂圆壶

一抔泥土，一双匠人之手，一片沉静内敛的醇厚心性，这便是紫砂终能成器的奥妙。

泥土与烈火烧造出紫砂的质感，色泽温润，古朴秀气，不媚不俗，沉静之中透出高贵不俗的雅韵。

“世间茶具称为首”，紫砂当如此。

◎清乾隆宜兴窑紫砂荷莲寿字壶

西施壶

西施壶，壶如其名，是为美人壶。

西施为艳色倾国的越溪女，樱口朱启，丰姿婀娜，其貌美程度，花月都不足以形容之。

◎金伯岳作西施壶

紫砂中的西施壶亦且如此。壶身圆润，若少女芳姿绰约，旖旎动人；

壶色泛红晕，彷如薄妆桃脸向人，娇羞无比；

◎金伯岳作西施壶

流嘴更似樱唇，茶倾少余，清香弥散，正是绣口吐春；

其形、其色、其韵，恰如婉约的古典美人，娉娉袅袅，荡人心波。

◎杨丽亚作束旦生刻字《西施》壶

圆珠壶

圆珠壶，器身形似圆珠而得名。

壶身环姿圆逸，如琳琅珠玉。各个部位的设计、构成，尤见内在雄瞻气骨，被誉为“廊庙之材”。

◎杨丽亚作束旦生刻字《圆珠》壶

昔陈曼生以圆珠形意制壶，并铭之曰：“土之精，铸成球。涎清茗，合阴阳。”

既道尽人与天地相生、相融的自然精神，亦将茶人所好，与文人所喜，两者意趣融合为一，意味深远。

◎杨丽亚作束旦生刻字《圆珠》壶

瓜形壶

瓜形也是紫砂壶的经典器形之一。

它的创造理念主要依据瓜的筋纹来表现，而其造型的巧妙之处亦在于此。

◎韩小虎作《南瓜》壶

正如绘画中惯见的瓜果题材，意在融情趣于物象之中，而得自然情趣和天真之态度，散发着浓厚的文人味儿。瓜形壶也是如此。

◎丁海军作《濯》紫砂壶

壶器中的壶流、钮、把以瓜蒂、瓜筋、瓜枝梗分别饰之，温润调和，舒张有度，别致而具个性，逸趣天然，魅力久传不衰。

◎张亚洲作《南瓜》壶

如果说，西施、瓜形、圆珠等紫砂造型是一种定式的壶型创作，也是紫砂艺人在经典样式中发挥创新意识的载体。

那么，紫砂壶对花鸟虫鱼等具象题材，抑或禅、佛等概念性题材的多样性表现，则更多地展露了创作者的主观心性，表达他们内心的情感、志趣，也给了人们更多的感受、共鸣与审美的空间。

古兽壶

◎汤先武作《鸾鸣凤翔》壶

紫砂壶中的瑞兽造型蕴含着中国文化的精髓。

瑞兽原本便是某种特定的标志性文化符号，“龙”象征着权势、地位；鸾凤则寓意着夫妻琴瑟和谐……如何使壶身整体的观感与表现的主题相得益彰，这是极具考验性的。

◎黄自英作《螭龙》壶

比如这件螭龙壶——

壶钮设计成富有拙趣的螭龙，线条婉转多姿，圆润中透出一股劲健。

不仅形貌神态生动活泼，而且那种古拙味，那种重精神拿捏、不拘形似的风格，直追一种淳古深厚的境界；

◎黄自英作《螭龙》壶

更妙的是壶把的设计，如同兽物卷曲的尾巴，与壶盖上趴伏的神兽相互呼应，奇特而平实，极富有文人情趣。

◎周良东作《游龙》壶

青灯壶

元代叶颙诗曰“青灯黄卷伴更长，花落银釭午夜香。”宋代吴文英也有“寒泉贮、绀壶渐暖，年事对、青灯惊换了。”

◎汤先武作《青灯》壶

当然，此青灯非彼青灯，在诗词所营造的意境中它象征着一种时间的流逝，岁月的惊换，既有讶异，也有从容。

壶借“青灯”意象，在作品中表达永恒的时间感、表达深沉的古意沧桑。

壶如岁月，虽简而耐咂摸，那种斑驳、那种日久见人心的意味，大抵可将之认作“知己”了吧。

清和壶

贾谊《新书·数宁》：“海内之气清和咸理，则万生遂茂。”

清和二字，往大了说，是喻天下的升平气象，举国万事万物，因之萌生，因之繁荣，因之得到治理；

◎金伯岳作仿古《清和》壶

往小了说，是个人内心的正直，是择善而居、独善其身的高洁志趣。同时，它表述的是一种心境，平和淡泊，知足常乐。

禅意壶

茶即是禅，一味同心。修行者以茶助禅，明心见性。壶中有天地，紫砂的灵性，茶人与禅人各自领悟。

◎朱鸿钧作《六方禅韵》壶

◎周良东作《达摩》壶

竹趣壶

竹，自古便是文人精神的象征，形直正，虚胸怀。一器之微，寄竹写心。

◎查元康作《竹趣》壶

花意壶

壶盖铺展花瓣，壶钮恰似花蕊。看花去，吃茶去。

◎朱鸿钧作《花样年华》壶

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