民国紫砂
三“宝”
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宜兴紫砂发展，
在经历明末清初的繁荣期后，
从咸丰至光绪末，由于太平天国战乱，
紫砂发展一度陷于低潮。
但至清末，随着社会的急剧变化，
民族资本家的兴起，
商贸逐渐发达，文化艺术亦显现出勃勃生机，
从民国初期到抗战前夕，
宜兴紫砂出现了一个值得一提的“复兴期”，
甚至可以说，这一时期是紫砂发展的第三个高峰。
在这期间，涌现了一批杰出紫砂人才，
而“李宝珍”、“汪宝根”、“陈宝生”，
被称作民国“三宝”。
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民国李宝珍六瓣梅形壶
李宝珍（——），宜兴丁蜀蜀山南街人。为人忠厚诚恳，贫民出身。他师从俞国良，技艺精良，施艺精到，从不粗制滥造。据山西《平定吏治纪要》记载：平定县知事吉廷彦为发展陶瓷业，于甲寅年（）春派员赴浙江采购桑籽时，绕道宜兴聘蜀山利永陶器公司的李宝珍、杨阿时、朱庆生、吴云根4人，到山西平定县创办平民陶器厂任技师。
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民国李宝珍大传炉
他们利用当地原料，带徒授艺，生产陶器，制造出上等的瓷壶、花瓶暨日用一切必需品，色艺精美。应该说，他们是最早支援开发西部的紫砂艺人。李宝珍出品多，受赏金亦多，加之生活节俭，将三年所得带回蜀山老家，添置三间草房，娶妻成家，仍以壶艺为生计。
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民国李宝珍四方大传炉
民国二十二年（），李宝珍又应江苏省省长之邀，前往苏州创办陶器厂，任技师，带艺徒五六十人，传授紫砂技艺，建一立方米的小窑烧制紫砂陶，为时二年。
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民国李宝珍上合桃壶
钤印：宝珍（盖）、特等名壶（底）
李宝珍(-)
壶身梨形，中间亚腰，腹部下垂，桃形钮，上压盖，曲流，耳形把，圈足。盖钮捏塑成桃实，衬以小枝桃叶数片，形态逼真。壶身线条张弛有度，气度极佳。壶身一侧镌刻“明月松间照，清泉石上流。”字体清秀古隽，意态奇逸，诗文与壶的整体气韵相符相合，使人在品茗赏壶之时，亦觉心中清畅逸远。
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民国李宝珍竹鼠壶
竹鼠壶造型源于清中杨凤年之竹段壶，在其原型上作些增删，壶身分三节，口面有竹节，凸出的竹筒为嵌盖，壶纽为一松鼠，壶嘴呈“之”字形曲折，并攀生一小枝贴竹叶，把与壶体成类折成方型，嘴、把间竹节细密，生态逼真，是写生摹形之物。
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民国李宝珍段泥木瓜壶
款识：宝珍（盖款）
镌刻：游心至虚，同规易简，六府孔修，九有斯靖。辛酉春。
壶以段泥为胎，砂质细腻温润，壶身作木瓜式，高圆饱满，大圈把皆取树杆为形，其上仿生作褶皱结疤；壶身一面题诗，下刀极为老练，为典型的民国刻绘风格。
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李宝珍陈少亭刻紫泥上合桃壶
款识：宝珍（盖款）；少亭（刻款）
镌刻：清心。白云峰下君家住，腻绿长鲜谷雨春。黄花秋叶，时在庚午。仿郑板桥印法。少亭篆。
此壶是一把相当不俗的上合桃传器。该器盖中有“宝珍”章款，应为民国时期制壶名家李宝珍所制。壶身落“少亭”款，应为民国刻绘名家陈少亭。陈少亭刻绘技艺出众，但传器极少。此壶系两位名家合璧之作，弥足珍贵。
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民国李宝珍四色合梅
此壶为李宝珍为数不多的筋囊器，胎质厚重，包浆圆润，壶身赤红色，流、把为黑色，梅花为黄色花蕊为桔色，故名为四色合梅。合梅壶采用上下相合，在扁圆型的壶体上分为五瓣筋纹形，似瓜若果，新颖别致全器线条饱满丰腴。
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民国李宝珍葵仿古
此壶以葵花式构成壶体，筋纹凹凸有致，富圆于方，口盖吻合，富于动感。嘴与把皆作棱柱式，透出灵气。底款“李宝珍制”，篆书工整严谨。
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民国李宝珍牛灯壶
壶身为一扁鼓，盖钮塑成一水牛，顿时壶就生动起来了。交接收放自如，转承自然，壶盖线条明朗流畅，整体表现视觉丰润。
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民国汪宝根?牛盖扁鼓壶
汪宝根（——），著名紫砂艺人。号旭斋。宜兴丁蜀人。幼年曾在蜀山东坡书院就学，14岁拜大伯父、名艺人汪生义学艺。三年艺成，被“宜兴利永公司”聘为技工，制作“鱼化龙”、“洋桶”、“掇球”、“仿鼓”、“竹鼓”、“竹节”等传统作品，并在公司历次技艺比赛中名列第一。
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汪宝根制泉石生并刻荆南山人书紫砂双色东坡提梁壶
上世纪二十年代，汪宝根创作“梅花竹鼎”壶，一炮打响，崭露头角。此壶玉洁圆润、方中寓圆。集筋囊、花货竹器于一身，难度大、技巧高。自此，他升任公司技师，又连续制作“梅花竹”、“圆竹”、“梅段”、“四方竹鼎”、“合桃”、“合梅”等，技艺更趋纯熟，并以“洋桶”、“鱼化龙”等热销市场。二十年代中期，他取号“旭斋”，壶上署款“宜兴利永公司”、“汪宝根”、“宝根”、“旭斋”等印章并用。
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民国汪宝根款寿桃山水
年，省宜陶校长王世杰组织艺人创作新品迎接世博会。汪宝根费时10多天，精工创制“大东坡提梁壶”、“三友瓶”，作品气势宏伟、古朴凝重，一举荣获美国芝加哥世界博览会优秀奖章，为紫砂争得殊荣。他自己也获得“东坡壶王”的称号。年，汪宝根任利永公司技术总辅导，负责公司的质量把关、造型工艺、生产管理和传授艺徒。
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民国汪宝根竹鼎壶
同时又先后被宜兴的“汪祥兴陶器厂”、“新华陶器厂”聘为技术总辅导或技师，每周往返于宜兴--蜀山之间，忙得不可开交。这一时期，他的壶艺进入巅峰，技艺精湛，功夫老到。所制作品整体协调、统一，圆润细腻、赏用兼优，尤其是壶的流、肩、盖、把等细微处更见功力，弧线过渡自然流畅，有一种韵律美，成为时人争购的收藏佳品。
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民国汪宝根制紫泥合菱壶
他精工细作，做10把合菱壶往往要费时一年。创制新品数十种之多，尤其是“上合梅”、“上圆竹段”、“五瓣上合桃”、“六方竹鼎”、“细方竹鼎”、“高梅段”、“葵仿古”等，以精雅神巧受人喜爱，其作品多被爱好者及上海、北京、苏州、南京博物院收藏。
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民国汪宝根制紫泥六方竹壶
抗战爆发后，窑厂一片萧条，紫砂陶更不景气，汪宝根只能“开柴行”艰难度日。四十年代后传艺于儿子王福庭。新中国成立，正值组建“宜兴蜀山陶业合作社”之际，他已重病在身，10月病逝于蜀山西街。享年52岁。
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民国汪宝根上合桃
上合桃壶，作品以传统入手，融合筋纹器为主体与花货作点缀，壶身以五辨分成，线条以饱满丰腴表现作品气度。壶钮以桃子作鲜明的点缀，简洁生动枝叶相衫中，倍增花货紫砂艺术细腻的表现，桃子历有长寿之意，吉祥之寓自然不言而喻。
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民国汪宝根制葵仿鼓壶
葵仿鼓经典器型由仿鼓壶演变而来，有着仿鼓的古朴优雅，同时又具备筋纹器神韵齐全、整体统一的气韵，使得仿鼓壶有了另外一种风格。此壶壶身、壶盖、壶钮作六瓣葵花，鼓腹、直颈、口盖留唇，内圈足，底下钤“旭斋”，盖内钤“汪”、“宝根”。
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民国汪宝根制竹节壶
此壶以上等紫砂泥料烧制成器，外形仿竹段而作。壶钮、把、嘴均做竹节状，颇显文雅之气。壶身两侧刻绘诗文花卉等图案。盖内印款“汪宝根”，底款篆书“旭斋”。整件茶壶色泽深沉，造型清新，刻字秀美，实属收藏把玩佳品。
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民国汪宝根仿古葵壶
壶作葵棱仿古式，紫泥胎土。盖钮与壶身皆呈筋纹状，口盖留唇，紧密相合，盖钤“宝根”，长方印，弯流圈把塑以六方式，底呈内圈足，底钤印：旭斋。器身筋纹线条等分均匀，棱角分明，端庄雅致，飘逸俊美。
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民国汪宝根制段泥翻盖柿子壶
“翻盖柿子壶”用全手工打身筒法制成，是民国初期较常见的款式。四瓣筋纹壶身，一捺底，弯流擎出，圈把圆弧，琢以树节，盖以仿生技艺模拟柿蒂塑成一翻，柿柄为钮，均匀分布，功法细腻，良工所为。
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民国汪宝根制四方传炉壶
壶身呈四方形，中腹鼓鼓，折角转圆，三弯流蜿蜒，缓缓向前胥出，环把外方内圆，上粗下细，盖呈四方圆角，内钤阳文方印“宝根”，唇边厚实，盖面平弧为穹，立宝珠。四角呈平底，底钤“旭斋”。全器光素，方圆并济，珠圆玉润，煞是大器。
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民国汪宝根制线扁壶
壶呈扁圆式，壶身有两片泥片上下合成，腹中饰腰线，修饰痕迹，提携神韵。全器线条曲弧，圆润不失古拙，气度饱满，且呈现出制壶者擅于驾驭圆器线条的不凡功力。
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民国陈宝生菊球
陈宝生，陈伯亭之子，民国时期宜兴紫砂艺人。与朱可心、王寅春一起为宜兴紫砂名店毛顺兴制壶，传世作品较少。
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民国陈宝生制、石氏刻刻绘秋江冷艳赏盘
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民国陈宝生制任淦庭刻段泥赏盘
此赏盘为紫泥底胎，外粉段泥，在刻绘装饰更能显示出配色效果，盘面镌刻梅花与鸟为题材，黄为底、黑、白、红配色，让人赏心悦目，如鸟语花香，自然而生动，底款钤印；陈宝生印，盘面署款：丁亥年潄石作。
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民国陈宝生制卧牛圆壶
此壶呈椭圆形，高圈足，直颈，壶盖为半圆形，盖面树卧牛纽，在以塑牛头为壶流，腹中铭文“客至何妨煮茗候，诗清只为饮茶多。石生刻”，把下及盖内钤“宝生”，底部钤“陈宝生制”。
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民国陈宝生狮球壶
狮球壶属于筋纹器与塑器的综合体，此壶色泽润红纯正，制作气度浑朴大方。刻字工艺娴熟，笔韵流畅。壶体高仰饱满，曲张有致，壶颈高而挺括，与壶盖呈葵式，壶钮塑以祥狮卧抱金钱绣球，整体具敦厚朴拙之感也。
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